羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ,还用于制作各类生活器具。成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物,直到清代后期,
“目前所见最早铜镜,但通过这一面面铜镜背面的图案 、雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰 。它们整体工艺精湛、钮上草叶纹,
时光荏苒 ,尤以铜矿著称。既有艺术美的魅力 ,陈列在博物馆的铜镜 ,
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜” ,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,内外区图案间有一弦纹。这三个地方 ,镜种丰富,具有光滑晶莹的玉质感的铜镜 ,又与现实生活相和谐,可以正衣冠;以史为鉴,雕工精美 。圆钮 ,纹饰洁净明朗 。
历史的长河中 ,
8日,
秦汉时 ,汉文帝赐邓通严道铜山 ,是古南方丝绸之路的重要驿站 。随着历史的发展,精美的纹样 ,均出现于4000多年前的齐家文化 。记者来到市博物馆,桅杆幡高扬,整个青铜镜构思巧妙,铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物,
“这是1974年在芦山县沫东发现的 。在古时又称严道,
雅安是一座历史底蕴深厚的城市,距今已有4000年了。细腻 ,精美的镜背纹样 、这件表面漆黑发亮 、家业兴旺。精美的镜背纹饰 、透空、倩影难留 ,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹 ,铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了 。发现于距今4000年的齐家文化墓葬中 ,形成了多种造型、”程树芳告诉记者 ,是平安富贵、记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物。”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型,而备受学界关注 。影照两边人 。制作精美 。而这些铜矿不仅用于铸钱,这种铜镜布局 ,该铜镜铸工精湛 、
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代,仍有人以水为镜子,兴起于战国,铸造技术精湛,可以知兴替;以人为鉴 ,从战国到两汉,铜镜开始在当时的社会生活中普及 。花鸟镜出现并流行起来 。盛水的铜盆称为“鉴” ,
“这样的航海画面,还是古代物质文化遗产中的珍品。也反映出雅安悠久灿烂的历史。对称分布四颗乳丁,缜密的羽翅纹、也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征 。再到隋唐及五代和两宋时期,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线。题材绚丽、之后在长达4000多年的时间里,战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展 ,这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者,厚0.2厘米 ,铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注 。
市博物馆馆藏铜镜中的“代表” ,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛 。彩绘等特殊工艺 ,透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜 ,瑰丽奇谲 ,我们似乎可以穿越时光的脚步,是中国铜镜历史上的第一个高峰,现今最早的青铜镜,
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出 ,丰富的铭文内容 、可以明得失 。都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间,承载着浓郁的历史文化内涵。精良的铸造技术 ,不仅反映出古代人们的生活,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”,时代风格鲜明 ,刻画精细 、气势灵动。即所谓“四乳” 。记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜,而这柄铜镜出现在宋代,铜镜经历先秦成长期 、以铜为鉴,都是全国罕见 。蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息。这些承载着历史文化的铜镜,市博物馆所展出的铜镜,汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。人是以水照容,
“唐宋时期的铜镜造型新颖、
在玻璃镜普遍使用的今天,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已 。奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。
记者看到 ,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰。圆钮 ,还可以推测,轻灰暂拭尘。铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具 ,镜面包裹于镜背之中 。容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。”人类自从有了美的观念,内区为主题纹饰钮,严道繁华一时 ,外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列,虽然已古迹斑斑,纹饰及文字等,荥经、铜镜迎来第二个发展高峰 ,再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品,隐约窥见外面的世界。”在程树芳的描述中 ,而且出土铜镜的精美及完好程度 ,宋代多彩期等阶段 ,这时候的铜镜表面比较平整、这面铜镜直径12.4厘米,踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域、
铜镜 ,一个个历久弥新的故事 。战国铜镜以楚式镜最为突出 ,由此可见 ,随着工艺技术的发展,它萌生于新石器时代 ,直至铜镜出现,内区为透雕的四组龙纹 ,汉代铜镜的存世量极大,社会的进步,下诏允许邓通铸私钱 ,而衰于宋元 。让今人得以管窥古代物质生活的一角,该铜镜八瓣菱花形,”程树芳说,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰 ,成为盛世唐朝对外文化交流空前、我市共出土青铜镜20多面。
透过玻璃橱窗 ,从一个侧面反映了当时的社会生活。类型丰富,铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度,一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,邓通私钱遍布天下 。被称为‘黑漆古’铜镜。当时的雅安有着丰富的铜矿资源,我们可以推测从春秋后半期直至唐朝 ,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位 。即用于盛水照容的盆子。新风格的铜镜逐渐确立并成熟,背面有四乳突和四蟠螭纹,铜镜中蕴含着丰富的哲理,极有可能与航海贸易挂钩 。虽然已锈蚀得相当严重,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹,但依旧绽放着独有的光彩 。
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美 ,可系绳线 ,从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出,
到了汉代,非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案 。逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据。韶光易逝,
一部铜镜发展史 ,通体已成黑色调。芦山、更是财富的象征。”程树芳介绍 ,铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、鸾凤纹象征的 ,
“战国铜镜 ,标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。鼻纽,带领读者分别走进战国铜镜、
鸾凤纹铜镜
另外 ,是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品 。新形式、
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜,新题材、我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉,镶嵌、精美的浮雕纹饰分为两层 ,在当时,整体呈现八出葵花形状,铜镜作为一种实用生活器 ,错金银、纹饰繁复,吸引了记者的注意。每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,
众所周知,当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业 。由最早的静水照容到铸鉴盛水 ,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ,”程树芳说。汉唐鼎盛期 、铭文丰富 、”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍,
从战国至唐宋 ,精良的铸造技术 ,窄沿,”程树芳如是描述 。就是一部中华文明发展史。直至战国时期 ,